松本憲生

制片人

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松本宪生，1966年生，日本动画师、演出家。作画通常为宇都宫系（时间轴系）。
作为代表日本动画的动作动画师，其作画MAD即便在一般公众中也得到大力支持。
作为时间轴系的最强代表，凭借对运动节奏无与伦比的理解，被誉作火影作画第一人。
因其化繁为简的线条整理常被普通的观众群体评价为“掉帧”、“细节不足”，
但用最少的线条精准概括出运动和人物神态，正是其巅峰作画实力的体现。

出身于龙之子动画技术研究所，同期有若林厚史、北野义宏、西田正义。
担任中间画的时代，曾供职于OH! PRODUCTION，与田边修是老相识。
师从平田智浩（曾在《无责任舰长》等作品中一起合作）。
弟子包括泽良辅和铃木信吾、藤泽研一、山下清悟、小林直树等人。
是一位极度不喜媒体曝光的匠人型原画师，版权绘也几乎拒绝掉，至于采访和照片更是一概没有。
代表作有《火影忍者》30话、48话、71话、133话等。常与中岛敦子、铃木博文、松竹德幸合作。

因担当大量《火影忍者》的动作原画而出名，其极高的品质令人难以置信出自电视动画。
以节奏快、动态强烈的动作和特效著称，同时日常演技也非常熟练，实感表现超越了宇都宫理。
通过纯手绘去模拟立体摄像机视角下的复杂运动，在行业内俗称「松本摄像机」（松本カメラ）。

以行云流水的动作和对特效（水、火、烟、破片等）的表现享有盛誉，大量背景动画也是其特征。
其风格特征是汲取了众多动画师的精华，加以洗练成形，并将重点放在了“动态感”上。
其中，受到中村孝、宇都宫理的影响格外深远，可以说是宪生风格的基点。
用信息量较少（线稿相对简练）的原画表现动作，呈现出华丽震撼的效果。
支撑这种效果的中割处理才能可谓天赋异禀，对于喜欢逐帧鉴赏的作画迷来说，是令人难以抗拒的存在。

用井上俊之和小黑祐一郎的话来说，宪生就是当今作画界的领军人物。
宪生还拥有不打草稿、一气呵成画出原画的本事。据推算，一个月能画大约100个镜头。
（新人目标是一个月30卡。不过，据亲言，当年手速算不上快，这都是刻苦磨练的结果）

宪生曾进行过一项略显鲁莽的挑战——在烟雾上舍弃高光，这是为了完全运用动态来表现烟雾效果，若没有足够的技巧，看起来只会像偷工减料，但实际成功时，那种恰到好处的帅气感会让人为之着迷。
如今甚至出现了「宪生烟」这一专用术语，中井准、沓名健一、山下清悟等人也都在承袭宪生烟的表现手法。

在行业内获粉无数自不必说，更因为总是接手大量一般动画师不愿意画的镜头，因此对其心怀敬意的信徒也有很多。
兼具质与量，在空间把握力、在纸上构建三维空间的能力等方面尤为高超。动画师井上俊之评价道："在动画工作的速度与质量上，松本与宫崎骏先生一样，是今后不会再出现的、在质和量的体量上都无人能够超越的超人。动作的凌厉感，以及作为日本动画师重要素养的空间把握能力，全都是超人级别的。”

另外，他非常珍视同行之间的合作关系，经常帮忙参与好友的作品，这一点也广为人知。
监督方面，参与古桥一浩、平田智浩、小林治（BECK监督）等人作品的频率非常高。
动画师方面，参与铃木博文、松竹德幸、若林厚史、小西贤一、岸田隆宏、铃木信吾等人作品的频率非常高。
此外，在《Noein》中，成为了当时刚入行的新人泽良辅的老师。以此为契机，泽良辅之后也频繁与之合作。

一人原画：
《无责任舰长》2期ED、《海月姫》ED、《夏目友人帐伍》ED
《螺丝侠》1997 7话虽在普通爱好者中评价一般，但在业内作画迷之间评价极高。
《逮捕令》39话未记名
《波波罗克罗伊斯物语》3话几乎是一人原画，无论看哪里都能激发灵感，超推荐。
《向山进发第三季》4话
《向山进发 Next Summit》5话Apart

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