BANGUMI PERSON

大塚伸治

制片人

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「哆啦A梦」首次原画。在トミプロ常驻约3年后，转为自由身。
之后移籍至出崎统和杉野昭夫创立的あんなぷる、MADHOUSE。
而后主要活跃在吉卜力工作室的作品中，并作为支撑着吉卜力的顶级原画师之一。
受到宫崎骏、高畑勋、大友克洋以及今敏监督的青睐，主要参与剧场版动画的制作。
因能驾驭各种高难度的作画而闻名，其风格涵盖吉卜力风格、剧画风格、卡通风格等多个层面。
是所谓全能型动画师的缩影，能够完美适应任何动画作品，并与之风格下完成极其出色的工作。

80年代曾参与出崎统监督的作品等，是与杉野昭夫一起用硬朗的作画支撑起作品质量的第一人。
从80年代末到90年代以后，加入吉卜力参与了宫崎骏、高畑勋的作品，获得两位极大的信任，成为了名副其实的吉卜力的代表动画师之一。
在『幽灵公主』试映之后，宫崎骏表示只有看到大塚负责的原画部分时才能安心地观看，并评价道：「他突然开窍了。就像个求道者一样」。

在『FLCL』中，一反此前的写实风格，展现了大量使用「静止」和「滑动」等技法的、火力全开的搞笑动画作画。
后来回归吉卜力，在『哈尔的移动城堡』和『崖上的波妞』等作品中负责了诸多令人难忘的场景，并一直活跃至今。

是一位兼具卓越画力、洋溢着写实感的动画表现力，且能大胆表达角色心情的强烈形变能力的动画师。
哪怕在『东京教父』中，大塚在今敏监督追求写实的世界观里，进行了自由奔放且无比精准的作画，是必看杰作。
就如当年『幻魔大战』是为金田伊功量身打造的载体，据说这部电影最初的构想就是为了展示大塚才华的企画。
大塚在大量场景中绘制了没有中间张的全原画，而由其最先完成的镜头，对其余动画师的方向产生了决定性影响。

近年常与动画制片人中目贵史合作。据斋藤圭一郎监督说，从某个时期开始，大塚已经从纸绘转向了数字作画。

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