伊藤智彦

日本动画演出家、动画监督。爱知县春日井市出身。东京商船大学毕业。现居东京都新宿区。
别名神乐坂时市。自2016年起担任Aniplex专属脚本团队「スクリプトルーム(脚本室)」室长。

就读于东京海洋大学（原东京商船大学）期间，参加了早稻田大学动画研究会，并在求职时将目标对准了动画业界。加入MADHOUSE后，从制作进行转为了演出。在隶属于MADHOUSE期间，他就开始使用神乐坂时市的别名参与各种作品。在荒木哲郎监督的『死亡笔记』中担任监督助手，在细田守监督的『穿越时空的少女』与『夏日大作战』中担任助监督后，离开了MADHOUSE，凭借『世纪末超自然学院』作为监督正式出道。离职后作为自由职业者主要参与A-1 Pictures的作品。2017年由其监督的『刀剑神域：序列之争』在日本国内取得超过25亿日元票房的巨大成功，在海外也创下了罕见的热门记录。2022年在角川书店的Comic Newtype网站上推出了首部原作的漫画系列『Wonder X』，由黒山メッキ负责作画。

在荒木哲郎与细田守手下工作时受到这两位监督的影响。整体而言，其作品的摄影、画面氛围以及动作戏带有“荒木色彩”；而场景构图、剪辑以及叙事推进方式则带有“细田色彩”。不过他并没有全盘采用荒木那种贯穿始终的阴暗、人工化的色调，而是使用了更加轻松、大众化且自然的色彩搭配。他是一位在摄影环节倾注心血的监督，积极地运用特效与光影。特别是，从老师小岛正幸那里吸收了许多演出技巧，例如极度写实的照明表现、饱和度的差异、以及对入射光和镜头光晕的运用。在必要时，也经常展示长镜头调度。如果要做个比较，他可以说是更加温和版的荒木哲郎。虽然两人的打光设计因品味相似而有共通之处，但在程度上有所不同；从根本上说，伊藤更看重整体的基调与氛围，因此他不会像荒木那样痴迷于捕捉每一个极致瞬间，而是以一种更加适度的节奏来编排镜头。作为既向重视摄影的小岛正幸学习过，又曾师从几乎不加特效的细田守监督，他的风格恰好处于两者中间。

自出道作『世纪末超自然学院』起，其标志性的特征便是对节奏的掌控：他会精准识别核心看点，并将重心放在场景演出上，给观众留下强烈印象。有时，如果这种掌控失衡，就会引来“让人感到负担过重”的批评，比如『刀剑神域』的部分集数。然而随着经验的积累，他逐渐展现出了老练的一面，并凭借『只有我不在的街道』等作品收获了高度的赞誉。据说他在创作一部作品时，会将自己认为最重要的“三个核心元素”作为作品的支柱。以『刀剑神域』为例，第一是“桐人的强大”；第二是“VR游戏・虚拟现实感”；第三是“亚丝娜与桐人的浪漫关系”。在『只有我不在的街道』中，他聚焦于三大支柱：“过去居住小镇的乡愁”、“雏月的可爱”以及“悬疑感”。据说伊藤智彦在让其他演出家画分镜之前，会明确指示他们只需强调这三点。这种制作方法在后来的作品中也没有改变。换言之，他是一位通过极度放大作品中特定元素来进行创作的监督。

尽管他精通动作场面的调度，且监督作品涵盖了广泛的类型，但他表示自己最有信心的类型是悬疑与惊悚。伊藤智彦的演出确实能在“静态环境下的悬疑感”中大放异彩。在关于『只有我不在的街道』的访谈中，他提到了过去参与『MONSTER』和『死亡笔记』的经验，称这感觉就像是久违地回到了老家。事实上，该作也是伊藤监督生涯中获得评价最高的作品。他表示，相反地，像『刀剑神域』这样的作品对他来说才是一场冒险。与同时期以悬疑题材闻名的神户守和津田尚克相比，伊藤智彦的惊悚与悬疑演出更加华丽且极具风格化。神户守受阿尔弗雷德·希区柯克影响，津田尚克受史蒂文·斯皮尔伯格影响，而伊藤智彦则深受大卫·芬奇的影响。伊藤也曾多次表示自己极其尊敬芬奇。

他展现出一种极其积极地吸收90年代与00年代好莱坞新锐导演特征的演出风格，例如利用POV和远景镜头来保持剪辑的节奏感、间歇性地使用特写镜头来确立视觉焦点、以及通过将角色心理融入场面调度来进行间接表达。他创作作品的基础是“演出技巧”而非单纯的“画风或噱头”。在『富豪刑事』中频繁使用的POV镜头，以及在『只有我不在的街道』中的场景过渡技巧，都与他本人提到过的大卫·芬奇极其相似。而『刀剑神域』则根据不同场景采用了MTV式的快剪风格。正因为芬奇是以惊悚悬疑闻名的大师，伊藤在悬疑领域的才华显然与这种好莱坞式的视听逻辑密不可分。

他的另一个特征是“地点优先于角色，情境优先于对话”。其作品风格往往更让人联想到实拍电影而非动画，有时会使用电影专用的宽画幅。他所有的作品都将“背景”置于比“角色刻画”更重要的位置，并对道具进行细致的编排。倾向于通过场景和情境来推进故事，而不是通过直白的解说式念台词。而弱点在于对情感和剧情片的把控较弱。虽然他在冷酷、客观的悬疑片中展现了非凡的才华，但在需要展现温暖情感的场景中时常显得扁平。『祈念守护人』就是一个典型的例子。他的演出底色是“冷酷的”，所以不擅长处理热血或极度情绪化的场景。

在分镜的编写上极其精细。他和荒木哲郎都以对分镜的完美主义而闻名，其分镜质量之高足以让他们在业界被频繁邀约。在正式画分镜之前，他会先制作一份“迷你分镜”。据说这也是受细田守的影响，即在纸上先画出草图，以便在正式作画前对整体流程一目了然。这样可以检查是否重复使用了相同的机位角度、以及节奏是否变得单调。据了解，小松田大全也使用了这种方法。此外，据说他们会先纯用文字整理出场景所需的动作，而不直接在分镜纸上画图。在通常“图画优先”的动画业界，这是一种极其独特的工作方式，但可以认为这种逻辑推演更加有效率。

据说他管理和统筹制作现场的能力也相当出众。在现场管理方面，他的前辈荒木哲郎甚至称伊藤为自己的“导师”。此外，据长井龙雪所说，伊藤在时间和工期管理上比任何其他监督都要彻底和严格。据说他非常善于倾听周围人和工作人员的意见，他写的分镜也能很好地吸收参与演出的其他人的想法。据摄影监督胁显太朗透露，伊藤监督非常体谅现场，并将“让制作团队工作轻松”视为重中之重。他是一位以擅长营造良好的现场氛围而闻名的监督。

正因如此，这位具备了一名监督所需的所有核心能力、且演出技术卓越的创作者，往往因为长期负责『刀剑神域』而在评价上被低估。然而，『刀剑神域』的叙事呈现那是原作内容本身的限制，而在处理这类商业内容时，他凭借极佳的动作戏和情感演出挽救了这部作品。在伊藤离开后，该系列的监督换为小野学，助监督换为佐久间贵史。由于助监督的鲁莽行事以及监督未能制止，导致后续作品的质量出现了剧烈波动，这也使得许多粉丝强烈要求伊藤回归。

将小岛正幸与细田守视为老师。小岛是伊藤在新人时期帮助他成长为演出家的恩人与老师，到了2025年，据说两人依然保持亲密关系，经常联系并一起出去喝酒。据说小岛本人极其平易近人、温和且性格豁达，因此比他年轻许多的伊藤在与他相处时感到非常自在。另一方面，尽管细田守是他极其尊敬的偶像，但他对细田守却感到“不自在”。与小岛不同，他与细田守并不经常互动。细田守被描述为一个可怕和严厉的人，但由于他是一位不可思议的伟大监督，据说伊藤手下的演出人员都受到了细田守工作方式的影响。

其演出基调、剪辑深受细田守的影响。现场卓越的管理能力据说也是接受细田守教诲后完善的，他遵循了细田守的工作流。另一方面，画面的整体视觉氛围，包括构图、场面调度、摄影和色彩，则更接近小岛正幸或荒木哲郎。小岛被认为是悬疑片的大师，考虑到伊藤的主力方向也是悬疑，小岛的影响显而易见，事实上两人的悬疑演出风格也比较接近。小岛和细田之间存在着鲜明的对比。据说，如果伊藤为了帮助其他项目而中途离开，小岛会温和地说：“好的，我会帮你的”；而细田守则会严厉地斥责他：“你是想被解雇吗？” 由于曾在荒木哲郎手下担任助监督，当采访被问到是否从荒木那里学到了什么时，他当着荒木的面回答，学到了“迅速提交分镜的重要性”。

人脉网络极其宽广，拥有庞大的资源，特别是其监督作品的演出阵容非常豪华。据说因为许多动画师和监督都想与他共事，他为人极好，拥有卓越的现场管理能力，甚至现场的氛围也总是舒适且友好的。此外在MADHOUSE时期，他也经常去其他制作公司进行外包驻场，并积累了深厚的人脉。伊藤也得到了日本动画评论家藤津亮太的支持。藤津认为伊藤是与细田守、新海诚处于同一技术水平的监督，并将成为下一代的大师。

尽管作品有能邀请到大量著名监督，他也大胆地将演出机会给予石井俊匡等新人，并取得了极佳成果。尽管是自由身，他在A-1 Pictures内部开设了演出培训课程，亲自培养监督。据说他们会将那些想做演出的制作进行或动画师召集起来，给他们漫画并要求他们画分镜，然后给予反馈或直接教学。在此期间培养的弟子包括石井俊匡和こさや。据荒木哲郎所言，伊藤是他们这一代MADHOUSE出身者中，第一个开始培养学生的人。

私下交好的友人有长崎健司、小松田大全、立川让、出合小都美、田村耕太郎、渡边琴乃、松本理惠、平川哲生、津田尚克等。
关系亲密的前辈有荒木哲郎、西村聪、足立慎吾、中村亮介、川村贤一、山本沙代、平尾隆之、浅香守生、长井龙雪、高桥敦史、细田直人等。