岸田隆宏

国际动画研究所研修课结业后，成为自由职业者。
1989年参与了由自由动画师、演出家组成的集团スタジオゑびす的设立，并长期在此任职。

参与了『无头骑士异闻录』、『魔法少女小圆』、『排球少年』等众多热门作品。
（不过，据访谈透露，似乎对在『魔法少女小圆』中的工作内容感到并不满意）
在其担任角色设计的作品中，经常会在无署名（NC）的情况下兼任总作监和原画等工作。
总能通过精简线条创造出易于观赏、易于代入、其易于（动态）作画的魅力角色。

是日本顶尖的全能型动画师，据说日本动画业内对其产生信仰的动画师数不胜数。
其角色设计深受业内动画师们的喜爱，因此很容易吸引到才华卓越的动画师参与。
据说有时也会以「注入灵魂（魂入れ）」为名，在画得好的原画线条上重新描一遍。

是少有的风格不陷入模式化的角色设计师，在保留原案精髓的同时，会根据不同的原案风格进行不同的设计。
作为动画师进行作画时，会根据动作、演技、静止镜头等不同情境运用不同的画风，时而精细漂亮，时而简约。
在担任作画监督时，会非常尊重各位原画师的个性风格，如果原画的状态良好，很多时候就不会再去进行修改。
沓名健一言，岸田掌握如此多样风格，以至于即便是一人原画或亲自进行修正的话数，也会有多个人画出来的错觉。
因为过于低调，能自如同时运用多种作画流派和画风，其未署名的作品在深度作画爱好者眼中也难以被辨识出来。

作为原画师的实力也非同凡响，在速度、技巧、感觉等各方面都具备极高超的作画技术。
似乎新人时期起作画水平就已经出类拔萃，不仅擅长人物动作和演技，以机甲和特效为看点的作画也是拿手领域。
其Layout能力无可挑剔，在动画业界广泛流传着将岸田绘制的Layout复印件汇编成册的资料，作为作画时的参考。
在作品的记名方面似乎有独特的原则，即使作为作画监督或原画师深度参与，也故意保持无署名的情况不在少数。
（据『Noein』的赤根和树监督透露，岸田性格中非常具有工匠气质，若未将工作彻底完美结束，并不愿意署名）。
在『魔法少女小圆』中，没有选择精简概括人设，反而强调插画般的质感（例如脸部轮廓的双重线条、眼睑处带有笔触感的设计等）。在为数不多参与的采访中曾言『魔法少女小圆』最辛苦的是画魔法少女的服装，因为上面有许多荷叶边和丝带，而且角色要四处跑动，画起来非常辛苦。

担任过至今依然人气坚挺的『serial experiments lain』的动画角色设计师。
在『魔法少女小圆』之后，主要活跃于角色设计和作品的设定与设计工作。
偶尔也会以「Kissey」笔名或在无署名的情况下负责Layout或原画等工作。

在动画师们谈论动画角色设计时，总是被最先提及的人物之一，其笔下角色的表情和眼神刻画广受赞誉。
沓名健一与山下清悟对其十分敬重，据沓名言，岸田对WEB系动画师的三位元祖都产生了极大的影响。
WEB系元祖的泽良辅（ryo-timo）也说岸田有着不可思议的魅力，在动画业界有许多人信任并追随岸田。
据说岸田对WEB系三人产生的影响主要体现在通过减少线条，能以简练的笔触画出动作幅度极大的场景。
在『钢铁侦探J』、『地球少女Arjuna』『Noein』三部作品中，可从中看出岸田对WEB系三人产生的影响。

在2026年上映『只狼』动画制作团队访谈活动中，沓名健一监督对其给予了高度评价：
岸田氏的角色虽然在头身比上相对写实，但又融合了漫画式和符号化的表现手法，使得设计在表达情感的同时具备展现丰富表现力的可能。哪怕只是看着岸田氏画的那些平淡无奇的场景，也会让人感动落泪，岸田氏在情绪描绘方面的能力拥有压倒性的优势，在面部流露出角色的觉悟与信念。

铃木信吾是其弟子，山下清悟曾言自己刚进入业界时，立即去拜访松本宪生和岸田，恳求教导自己作画。
此外对岸田表达过敬仰的动画师有：今村亮、松尾祐辅、China、五十岚海、有原慧悟、须藤瑛仁、高田晃等人。

荣获东京动画奖（TAAF）2015年度最佳角色设计·机甲设计奖。
荣获东京动画奖（TAAF）2018年度最佳动画师奖。
在Crunchyroll动画奖2019中，凭借『JOJO的奇妙冒险 黄金之风』荣获最佳角色设计奖。